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作者(zhe)︰歌譜(pu)網來源(yuan)︰http://www.gepuwang.net/時間︰2020-04-07
賦(fu)格(弦樂三(san)重奏)小提琴譜(pu)該歌譜(pu)演奏者(zhe)為蕭淑嫻,歌曲(qu)名稱(chen)為賦(fu)格(弦樂三(san)重奏),歌譜(pu)類型為小提琴譜(pu)。賦(fu)格是(shi)盛行于巴洛克時期(qi)的一種復調(diao)音樂體裁,又稱(chen)“遁走曲(qu)”,意為追(zhui)逐、遁走。賦(fu)格的結(jie)構(gou)與寫法比(bi)較規範。樂曲(qu)開始時,以(yi)單聲部形wen)焦guan)穿(chuan)全曲(qu)的主要音樂素材稱(chen)為"主題",與主題形成對位關系(xi)的稱(chen)為"對題".之後(hou)該主題及對題可以(yi)在不(bu)同聲部中輪zhi) 魷鄭 魈庥脛魈庵 湟渤S泄尚xing)的樂句作音樂的對比(bi)。

賦(fu)格(弦樂三(san)重奏)小提琴譜(pu)

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賦(fu)格是(shi)復調(diao)音樂中最為復雜而嚴(yan)謹的曲(qu)體形wen)其(qi)基本特點是(shi)運用模仿(fang)對位法,使一個簡單的而富有特性(xing)的主題在樂曲(qu)的各聲部輪zhi) 魷忠淮危 適靜浚 蝗緩hou)進入(ru)以(yi)主題中部分動機發(fa)展而成的插段,此後(hou)主題及插段又在各個不(bu)同的新調(diao)上一再(zai)出現(展開部);直至(zhi)最後(hou)主題再(zai)度回到原調(diao)(再(zai)現部),並(bing)常以(yi)尾聲結(jie)束。

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賦(fu)格在通(tong)常是(shi)建立在一個主題上,以(yi)不(bu)同的聲部、不(bu)同的調(diao)子、偶爾也用不(bu)同的速度或上下顛倒(dao)或從後(hou)往(wang)前(qian)地進行演奏。然而,賦(fu)格的概念遠不(bu)如(ru)卡(ka)農那麼嚴(yan)格,因(yin)而允許有更多(duo)的情感或藝術的表(biao)現。賦(fu)格的識別標志的是(shi)它的開始方(fang)式︰單獨的一個聲部唱出它的主題,唱完後(hou),第二(er)個聲部或移高(gao)五度或降低四(si)度進入(ru)。與此同時,第一個聲部繼續(xu)唱“對應主題”,也叫第二(er)主題,用來在節奏、和聲、及旋律方(fang)面與主題形成對比(bi)。每個聲部依次唱出主題,常常是(shi)另(ling)一個聲部伴唱對應主題,其(qi)它的聲部所起的作用隨作曲(qu)家的想象(xiang)而定。當所有的聲部都“到齊(qi)”了,就(jiu)不(bu)再(zai)有什麼規則了。當bi)唬 故shi)有一些(xie)標準的手(shou)法,但它沒有嚴(yan)格到只能夠按(an)照某個公式去創(chuang)作賦(fu)格。 《音樂的奉獻》 中的兩首賦(fu)格曲(qu)就(jiu)是(shi)杰出例子,它們絕不(bu)可能“照公式創(chuang)造(zao)出來”。這(zhe)兩首曲(qu)子都具有xing)侗bi)賦(fu)格的性(xing)質更為深刻的東西。

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